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钱选《摹古花蜨图册》行为宋末元初花鸟画的典范之作，以绢本册页形态现藏于台北故宫博物院，每开尺寸约31×30.8厘米，共十二幅描写十二种花草与二十余只蝴蝶，间以奇石布景，在方寸之间构建出当然与东谈主文交汇的诗意空间。
钱选以“工笔淡彩”技法梗阻传统院体画藩篱，其勾画线条细若游丝却潜藏筋骨，如海棠花瓣以古雅游丝描勾画综合，改革处清翠指令，叶片则以松下笔触证实筋脉，与花瓣酿成刚柔对比。设色上，他放手南宋富艳之风，转以“水洗技法”合资矿物神志，使牵牛花呈半透明质感，凤仙花瓣晕染如朝露未晞，蝴蝶翅膀的蓝紫色渐变则通过多层罩染已毕，色调清丽而不失档次。这种“工而不匠，写而不野”的文字谈话，既剿袭了赵昌花鸟的密致，又融入李公麟白描的古拙，酿成特有的“士气”立场。
画家以“移步换景”手法构建空间秩序，十二开画面既可孤独成章，又通过花枝的穿插、蝴蝶的震动酿成视觉呼应。如蔷薇与海棠间，一只凤尾蝶正停下于花蕊，翅尖微颤的姿态与远方振翅欲飞的粉蝶组成动静对比；奇石布景则遴荐马远“边角之景”构图，太湖石瘦皱漏透的形态与花草的丰满酿成质感碰撞。更妙的是，钱选将文东谈主题跋引入画面，在凤仙花一开的留白处题写“非论六朝兴废事，一樽且向绘制开”，使当然预料升华为历史隐喻，暗合其“南宋苍生”的身份认可。
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此作创作于元初文东谈主画勃兴之际，钱选以“戾家画”表面挣扎院体程式，其塑形形态从“精摹物象”转向“以意写形”。如菊花花瓣的描写，不再呆板于剖解结构，而所以书道用笔的提按抑扬证实花姿的俯仰向背；蝴蝶翅膀的纹路则简化几何图案，隆起掩盖性好意思感。这种“似与不似之间”的造型不雅，既接续了苏轼“论画以形似，见与儿童邻”的文东谈主画理念，又为赵孟頫“古意说”的提倡埋下伏笔，号称元代花鸟画从“工整斯文”向“清幽考究无比”转型的关节节点。
后世对《摹古花蜨图册》存在立场包摄争议，有不雅点以为其“笔法细弱少变化，花叶姿态不够当然天真，画风已入清际”。然则细不雅其用线，仍可见钱选特有的“颤笔”特征——线条并非匀速滑行，而是通过手腕微颤产生节律变化，这种“屋漏痕”般的质感正是文东谈主画“书写性”的体现。正如徐邦达所言：“钱选之妙，在能于精工中见寥落，在斯文中寓古拙。”其艺术价值不仅在于技法转换，更在于以画为媒，完成了从南宋苍生到元代文东谈主的精神改革。
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